[ad_1]
لقد افترضت أن داود الذي صنعه الإنسان، على الرغم من شهرته، كان بحجم الإنسان؛ القاتل العملاق، المحصور هنا منذ عام 1873، هو في الواقع أكثر من عملاق.
الجزء الثاني من جهلي، والذي أشعر أنه يجب الاعتراف به، هو أنني لم أكن أعلم أن داود لمايكل أنجلو هو داود داود مقابل جالوت. لا فكرة. كيف تمكنت من اجتياز ثلاثة عقود دون إجراء هذا الارتباط، لن أعرف أبدًا.
لقد لاحظنا في الصباح السابق في أوفيزي مدى أهمية موضوعات وشخصيات معينة – سواء كانت توراتية أو غير توراتية – بالنسبة للرسامين الباروكيين وعصر النهضة. هناك باخوس، وديفيد ضد جالوت، وجوديث تذبح هولوفرنيس، والكثير من القديس يوحنا المعمدان، وقد جلب كل فنان تفسيره الخاص أو ميله إليهم. كانت تلك واحدة من الهدايا العديدة للتعليم الفني الناشئ فلورنسا منحتنا خلال أسبوعنا.
في أوفيزي، هناك لوحة غيدو ريني مع داود مغرور جدًا ومتكئ كثيرًا على أمجاده وهو ينظر إلى رأس جالوت المنفصل والملطخ بالدماء على قاعدة.
ليس لدي أي ثقة في من سيصبح هذا الصبي.
هنا، في الرخام الأبيض لتحفة مايكل أنجلو، يبدو مستعدًا قبل المعركة، بدلاً من الانحطاط في غنائم انتصاره المستضعف.
اليد اليمنى. النعمة. الانخفاضات الطفيفة على الجذع ووركي الثعبان. بيانو القفص الصدري الدقيق تحت الذراع اليسرى. حنان الحلق والترقوة. تلك السرة المستحيلة.
قرأت فيما بعد أن ديفيد تم نحته من قطعة من الرخام رفضها فنانون آخرون، وأن مايكل أنجلو لم يكن أول فنان يتم تكليفه به. هناك بعض الاستعارات التي يسهل فهمها حول كيف يمكن أن يأتي الكمال من بدايات غير مثالية.
وأكتشف أيضًا أن خلق مايكل أنجلو لديفيد قبل كانت المعركة، وليس بعدها، خطوة ثورية. إن ثقة الفنان في تلك الخطوة، لتعطيل كيفية سير الأمور، واضحة – إنها الإنسان الذي يتطلع إلى التغيير بثقة وطمأنينة معينة، منيع أمام شكوك أولئك الذين يدركون الصعاب المكدسة ضده.
يقف ديفيد هذا متحديًا، ومستعدًا لتحديد مصيره.
بعد أن ألقيت نظرة على الكمال منذ بضعة أيام، سيكون من الصعب مقارنة أي شيء آخر.
أنا على يقين أن نومي سيتعافى، وستتلاشى الذكريات، لكن ديفيد سيظل يزورني في أحلامي.
كماله يذكرني بعيوبي، ولكن أيضًا بكمالي؛ أن الكمال، على الرغم من أنه بعيد المنال، هو شيء يجب السعي لتحقيقه.
مع تقدمي في السن، سيظل جميلًا كما كان دائمًا.
[ad_2]
